漳浦“90后”青年戏曲演员洪丽琴​——

　　​让青春在戏曲传承中出彩

　　洪丽琴在芗剧《陈三两·骂堂》中饰演青衣陈三两

　　近日，第十六届福建省戏剧水仙花奖比赛评奖结果揭晓。漳浦“90后”戏曲演员洪丽琴以《陈三两·骂堂》一折饰演青衣陈三两，取得专业组表演奖三等奖的佳绩。

　　两个月前，在福建省戏剧水仙花奖决赛的舞台上，一招一式，皆为身法。洪丽琴采用饱含情感的高腔唱法，字字声声，如泣如诉，将剧中人物陈三两从悲凉、愤怒、无奈到绝望的情绪变换展现得淋漓尽致，获得满堂喝彩。

　　近日，笔者走进漳浦县竹马戏（芗剧）传承保护中心，听洪丽琴讲述她与戏曲的缘分。

　　1994年出生的洪丽琴是漳浦本地人，她长相美丽，身姿挺拔，散发着“旦角”的气质。提及当初与戏曲结缘，她尤记得，上初二那年，有两个厦门艺术学校老师来学校招生，挑了几个声音条件和身体韧性较好的学生现场表演。由于小时候练过舞蹈，她轻轻松松就将一只腿举到头顶了，一下子就被招生老师相中并建议她报考这个学校的新加坡定向戏曲委培班（毕业后可定向分配到新加坡剧团工作）。洪丽琴一开始是拒绝的，因为在此之前，她对戏曲毫无概念，家里也没有人从事这方面的工作。她的父母和老师则认为，既然有机会报考，为何不去试一下？抱着试一试的心态，2009年，洪丽琴考入了厦门艺术学校，就此开启了戏曲演艺之路。

　　俗话说，戒尺之下出高徒，对戏曲行业来说，刀枪之下出高徒。在这里，她遇到了一群优秀的老师，为她日后的戏曲之路奠定了扎实的基础。每天早上六点半，练功的铃声一响，她与戏曲班的同学们就立马起来进行跑场、喊嗓、压腿、蛙跳、耗腿等基本功的训练。有次排练芗剧《挡马》，她被戏曲科的老师魏小春收为关门弟子。魏老师的课程要求特别严格，每次训练的前一天，洪丽琴就开始担心和紧张，因为练功时只要一个站姿没站好，一个小动作没有达到要求，老师手中的刀枪道具就“啪”下来，直到他们把基本功练到标准、扎实。在校期间，老师们根据她的身段、样貌，指导她主攻闺门旦，期间她曾多次参加厦门海峡两岸交流晚会演出，多次赴新加坡韭菜芭城隍庙参加汇报演出，积累下不少舞台经验。

　　毕业那年，由于新加坡政策的变化，她没有去那边的剧团工作，而是选择到漳州市歌仔戏（芗剧）传承保护中心工作。“戏曲演员的舞台积累特别重要，不是一开始就能演重要角色。”洪丽琴说，刚进剧团的那段日子，她是从跑龙套开始。饰演过没有任何台词的小丫鬟、小宫女等，这些角色虽然是站在舞台不起眼的位置，却需要保持一个固定姿势长达半小时以上，在这个过程中，她不断观察和学习前辈们的手眼身法步。随着舞台经验的积累，洪丽琴渐渐参演了一些角色，比如芗剧《梅花公主》里面的小花旦夏莲，芗剧《半把剪刀》里面的金娥等。

　　2017年，成家后的洪丽琴考回自己家乡的漳浦县竹马戏（芗剧）传承保护中心工作。洪丽琴说：“不管在哪里，认真诠释好每个参演的角色是一个戏曲演员的基本素养。”这些年，洪丽琴参演了不少重要角色，比如在芗剧《牡丹亭》饰演解放个性、大胆追爱的杜丽娘，在折子戏《杀庙》中饰演隐忍传统、勤俭持家的秦香莲，在国家艺术基金重点扶持剧目《一代相国·蔡新》中饰演敢爱敢恨、正义凛然的尹兰芳。她苦下功夫，揣摩每个角色特点，在舞台上尽情绽放光芒。

　　在传统戏曲面前，洪丽琴有着超乎年龄的稳重和坚定。“既然选择了这个行业，再辛苦也要一路走到底。”此次参演的作品《陈三两·骂堂》是从越剧改编过来，她特别邀请国家一级作曲家蔡艺榕老师重新编曲创作，曲子难度较大，但是十分好听。她还特地翻看其他剧种的多个版本，仔细揣摩陈三两的人物特点，通过反复修改、磨合，最终呈现出此次比赛台上精彩的演出。洪丽琴的同事刘斌斌评价道：“丽琴身上有一股冲劲和不服输的韧劲。比赛前，她感冒严重到失声了好几天，好多人都劝她弃赛，可她毅然撑到比赛结束，为的是不让自己留下遗憾。”

　　当然，作为一名“90后”，洪丽琴青春的精彩之处不止于此。学艺期间她还辅修了书法、舞蹈、声乐、主持等专业，可谓是技多不压身，这些技艺也为她带来许多的机会和荣誉。2017年4月她参演了漳浦红色题材微电影《铁番号》；2018年她在孝子微电影《汝端寻母》中饰演“慧娘”；2017年9月她参加福建省第二届“丹桂奖”曲艺总决赛，荣获二等奖；2018年1月她参加了漳州市“九龙江杯”舞蹈专场《穿灯新娘》，获得团体奖一等奖；2019年1月，她参加漳州市“九龙江杯”舞蹈专场《剪梦》，获得团体奖一等奖。 疫情期间，她也参与创作并出演了许多芗剧防疫小品。

　　谈到戏曲的传承，洪丽琴说，“90后”的她正在做一件很有意义的事情——进校园当戏曲社团老师。“了解戏曲、保护传统文化，就要从娃娃抓起，让他们学会说闽南语，让戏曲知识入心。作为本地人，不能忘记我们的根和本。” 

⊙林素真 文/图

责任编辑：程 琳