东山关帝庙椽栿、额枋黄金漆画

　　在全国重点文物保护单位——东山关帝庙的主殿梁枋与格扇门、回廊梁枋，有36处黄金漆画,仅椽板的黄金漆画面积就约500平方米，在国内古建筑中极为罕见。其中梁枋部分的“吉祥富贵”“西游记”“博古图”“普天同庆”“古战场”“红楼梦”“水浒传”等500多幅作品，就出自东山黄金漆画名家欧眉山先生和他的高徒谢少艺之手。

　　仔细端详，不难发现这数百幅画中带有典型的东山地域文化特征，从中既可领略民间审美趣味，了解人文思想、生活方式和价值观，也可看出社会伦理、风土人情，具有很高的历史文化价值和艺术价值。

　　一

　　黄金漆画，民间称为“擂金画”“鎏金画”，为东山岛著名的传统民间工艺之一。

　　早在明清时代，随着中原文化传播到东山，并随寺庙宗祠等建筑的兴盛，黄金漆画与金木雕共同被广泛应用于寺庙、祠堂等建筑和家具、神器日用品的装饰之中。它独具的地方特色，在我国传统的漆器髹饰工艺中独树一帜，脱颖而出。2007年8月，东山黄金漆画技艺被福建省人民政府公布为“第二批省级非物质文化遗产名录”。2009年，谢少艺被福建省人民政府确定为“福建省非物质遗产保护名录——东山黄金漆画代表性传承人”。

　　黄金漆画是绘画和工艺相结合的画种，既是艺术品，又是和人们生活密切相关的实用装饰品，它集髹漆、绘画、贴金等多种艺术于一炉，尤其是结合贴金与擂金箔或金粉作画的技法，为其他画种所不能代替的艺术特点。其内容受潮汕戏曲的影响很深，题材广泛，比较常见的是各种历史故事、民间传说之类的。除此之外，涉及花鸟虫鱼、名胜风光，以及一些美丽吉祥的花纹图案，造型写实，栩栩如生，象征吉庆祥瑞、寓意富贵安康，寄托人们对美好生活的向往和祝福。每一幅华贵典雅、光彩夺人的作品，尤其是引人瞩目的梁枋上那些高山流水或古代战场的长幅，可谓“咫尺之图，写百千里之景。东西南北，莞尔目前，春夏秋冬，生于笔下”，而且“丈山尺树，寸马分人”十分精当。从民间清中期的寺庙古建装饰、衣柜箱子及古式眠床，可以看出当年黄金漆画带给人们生活的光彩。

　　梅八仙八骑图

　　二

　　黄金漆画的创作有一套独特复杂的工艺流程，对气候与环境条件要求极高，全凭手工技艺。首先要用漆灰将木底板的缝、洞进行填补，再贴上麻布后髹多遍漆料。上漆要上一次生漆，二到三次中性漆，漆一次磨一次，水磨推光，定期封闭，使木板的黑底漆光滑如镜。漆板做好之后，开始在木板上设计、勾勒图样，接着在绘好的纸稿背面，用加水的白粉描出表现物象的轮廓，将纸稿均匀贴在黑漆板上，用手轻压，在漆板上留下白色的线条，也叫粉稿。打好草稿，就用大漆作为金地漆依照先前勾勒的图样描绘，人物用描笔蘸漆先勾勒线条，阴干后再填漆，这时如何控制好大漆的浓淡干湿程度至关重要，它直接关系到作品的成功与否。

　　如果太浓、太湿，地漆太黏，就会浪费金粉，关键是金粉容易糊到一块，也没有光泽。而如果地漆太淡、太干，就会造成金粉贴不上，或者贴不饱，所以这就很考验艺人的功力。在大漆快干未干时，就要上金箔了。用棉球或者毛笔蘸上金箔和胶水混合的粉末，描到勾勒好的图样上。这是黄金漆画技艺难度最大的一道工序了，稍不注意画错了便很难修改。所用金料，货真价实，一般以黄金箔贴出人物、树干等造型。若用力稍重些也容易把薄如蝉翼的金箔拨掉，它的工艺美感就无法展现。

　　因此，艺匠在接受到每一件需要髹漆、贴金的木雕后，总是细心观察一番，再耐心动手打磨、贴金和髹漆上红、黄、绿、蓝、黑等多种色彩，表现出喜庆吉祥、绚丽华贵的画面，装扮了人们的生活空间。

　　金木雕在发展过程中，同黄金漆画是一对相互衬托、相依共存的孪生姐妹工艺，在我国木雕艺术中构成鲜明的地方特色。由于黄金箔与木雕结合在一起，既能防腐防潮、经久不会崩裂变形，能够历经上百年岁月的洗礼；又能突显庄严华丽、雍容华贵的艺术效果，具有很高的欣赏价值。黄金漆画的漆板大都选用黑色，金色需要黑色作衬托，黑色没有金色，显得漆黑一团。做好的漆板，光亮照人，平滑如镜，在此基础上，就可以绘制黄金漆画了。

　　三

　　从古至今，香火旺盛的寺庙一般承载着当地最优秀的手工技艺，名扬海内外的东山关帝庙更不例外。黄金漆画在该庙可谓无处不在，按照匠人的说法，叫做“有木必雕，有雕必金”“三分雕，七分漆”。这些年来，中国工艺美术家协会会员、省级非遗东山黄金漆画传承人谢少艺为国家级重点文物保护单位东山关帝庙进行了修葺，在庙里的椽栿、额枋、门板上，创作了“三国演义”“水浒传”“西游记”等500多幅的黄金漆画作品。同时也修复了部分古代遗留的破损漆画精品，经过复杂的加工处理，使其原貌得以恢复。这些作品从不同角度反映了海滨邹鲁东山岛的民情风俗和民间文化的独特风格，受到古建筑和文物考古专家的一致好评。

　　纵观东山关帝庙、宝智寺、西山寺、古来寺、真君宫、康美太史公庙等多处寺庙，都留下了谢少艺的黄金漆画艺术之作。其内容大致有古今人物、山水风景、龙虎狮象、花鸟虫鱼，不一而足。较好地传承了民间艺术中宗教、古代建筑绘画的精华，汲取现代国画的艺术语言，注重形与神、虚与实的互补。其用线讲究骨法用笔，流畅而生动，给人感到整个画面的用线富有节奏感、层次感，生动又清新，凸现了明豁、清晰、严谨、简练、质朴、雅致的艺术特点。由于谢少艺对该技艺有着较深的研究和不俗的技能，从而形成了自己的艺术特色，受到漆艺界艺术大师的肯定与赞赏。

　　谢少艺对漆画有着自己的独到见解和艺术要求。一方面他收藏古典黄金漆画精品，了解、挖掘传统黄金漆画民间资源；一方面为使黄金漆画艺术得以薪火相传，致力于研究、创新东山传统黄金漆画艺术。在黄金漆画这块传统漆艺园地里，谢少艺苦苦坚守了四十多年，留下了丰富的黄金漆画作品。

　　东山县博物馆原馆长、研究馆员陈立群先生在纪念谢少艺的《艺术生命长青》一文中写到：“故宫博物院已故院长、全国著名古建筑专家单士元先生曾在其《故宫营造》中呼吁：世人当永远记住那些为故宫营造做出巨大贡献的工匠。少艺为黄金漆画艺术的传承和为东山关帝庙以及众多寺庙祠堂的艺术营造做出巨大的贡献，自然不会被人们忘却。”⊙黄辉全 文 黄志雄 图