从泥塑开始，杨亚州天天琢磨木偶头雕刻，可惜好景不长，许盛芳老师因工作变动调走，杨亚州被迫自学。“我收集了许多海报，现代样板戏的人物，英雄形象贴满我的房间。”杨亚州说，那时起，他天天琢磨，先从泥塑偶开始，修饰到满意，再选樟木打坯，定五型，细刻，打磨……一道道复杂的工序之后，一个个鲜活的人物诞生了。

　　“木偶的造型，忠奸分明，造型夸张，特别让人着迷。”杨亚州乐呵呵地说，可能就是在木偶班里“泡”大的，对木偶就有一种天然的喜爱。

　　文化大革命时期，杨亚州上山下乡到一处瓦窑场，特殊时期杨亚州没有荒废自己的技艺，他用泥土雕塑鲁迅、高尔基等现代人物的造型。1972年，杨亚州考上福建师范大学，他利用自己的专长帮学校画了很多宣传画。闲暇之余，杨亚州就带着一些泥土到宿舍做雕塑。杨亚州说：“福州当地盛产寿山石，我当时就是穷学生一个，每次只能花一两毛钱买下脚料回来，刻些龙、虎、狮子等图案的印章，同学都很喜欢，排队让我帮他们雕刻。”

　　1978年，杨亚州回到漳州艺校任教，雕刻木偶纯属自娱自乐。杨亚州说，一个木偶头作品，除樟木的选材外，还要经开坯、雕刻、修光、打磨、补隙、刷泥、开脸、装饰等十多道工序，仅打磨和刷泥两道工序就要反复好多遍，每个环节都丝毫不得马虎。1986年，有个台湾人慕名而来，看到杨亚州的木偶作品特别兴奋，买下了他的全部作品，从那之后，这个台湾人每年定期都会到杨亚州家里收藏一些他创作的木偶作品。经过多年的努力，杨亚州对木偶头进行大胆的艺术创造，所雕的木偶头神韵含蓄，人物性格鲜明，夸张合理，并富有地方特色。

　　杨亚州最难忘的是在法国的教学生涯，2004年是中法友好年，受法国艺术中心聘请，杨亚州到法国斯科拉斯堡教了三个月的木偶雕刻。“外国人对我们中国人雕刻的木偶啧啧称奇，非常赞赏，”杨亚州回忆着那段难忘的经历，“在法国，雕塑技艺水平很高，可是就没有人雕刻中国木偶，找了很久才找到了我。”2012年，在漳州木偶剧团的推荐下，杨亚州应上海戏剧学院邀请，成为木偶制作本科专业的主教教师。

　　现在杨亚州虽然退休了，但是他仍坚持在木偶雕刻教学一线，时常应邀到外地演出漳州布袋木偶戏。前不久，在老家佛昙，杨亚州和学生们还给乡亲们带去了一场布袋木偶戏表演。闲暇时，杨亚州就在鼓浪屿“绿界众创空间”——省内首个专门孵化“非遗”文创团队的众创空间，展示木偶雕刻艺术。杨亚州说：“我们家七代人都从事木偶表演或木偶雕刻，把这份非物质文化遗产坚持下去、传承下去，我责无旁贷。”(记者邓娜文/图)